10.000 A.C.
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Regia | Roland Emmerich |
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Camilla Belle Steven Strait Cliff Curtis Omar Sharif Tim Barlow Suri van Sornsen Marco Khan Reece Ritchie Mo Zinal |
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| Paese, Anno | Nuova Zelanda, USA - 2008 | |
| Genere | Avventura | |
| Durata (Minuti) | 109 |
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Trama |
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In un tempo lontano, quando gli uomini erano dominati dalla paura, guidati
dagli spiriti e ispirati dalle profezie, viveva una pacifica tribù di
cacciatori. Con l'arrivo dei mammuth si apriva per loro la stagione della
caccia, della prosperità e dell'amore. Quel sentimento smisurato che unisce
il giovane D'Leh all'orfana Evolet. Una passione interrotta dall'irruzione
di "demoni" a cavallo: feroci predatori e mercanti di schiavi a servizio di
un dio avido e troppo umano. Rapita la bella Evolet, D'Leh si spingerà fino
ai confini del mondo per liberare la sua fanciulla e gli uomini vessati
dalle superstizioni di un tiranno inviso e invisibile. Nel corso del viaggio
il cacciatore diventerà un guerriero e il guerriero una leggenda. Non è certo una scoperta ma è bene ribadirlo: i generi fantascientifici o fantastorici rappresentano prima di tutto se stessi e il grado di tecnologia di cui si fanno portatori. Non c'è da scandalizzarsi. L'uso degli effetti speciali ha sempre avuto lo scopo di arricchire ed esasperare lo spazio, di originare e addirittura penetrare nuove dimensioni: il viaggio spazio-temporale attraverso porte interplanetarie (Stargate) o il contatto/scontro con creature aliene o con animali giganteschi come Godzilla. Roland Emmerich, il regista che il giorno dell'Indipendenza ha polverizzato due monumenti sacri della storia americana (la Casa Bianca e l'Empire State Building), con 10.000 AC va molto indietro nel tempo, più indietro del Patriota e della Rivoluzione Americana, fino agli albori della civiltà. 10.000 AC non ha valore polemico o ideologico, non interpreta il passato remoto degli uomini né descrive la loro vita emotiva, piuttosto riproduce un mondo fantastico, che diventa un contenitore di situazioni e trame introdotte senza più timore di inverosimiglianza o umorismo involontario. Si fa in fretta a guadagnare l'adesione e l'identificazione del pubblico quando gli eroi devono vendicare la morte o il rapimento di un loro congiunto e gli antagonisti sono caratterizzati come arroganti, crudeli e indifferenti al dolore e alla sofferenza. Se si aggiunge poi che quello che capita al protagonista è qualcosa di umanamente comprensibile e condivisibile (il desiderio di ricongiungersi alla donna amata), il successo è servito. Come il patriota combattente di Mel Gibson, D'Leh è un eroe suo malgrado e secondo una strategia vincente che attraversa la storia e i generi del cinema americano. Su di lui non ci si può sbagliare e non ci sono ragioni perché lo spettatore non si schieri col maldestro cacciatore di Steven Strait, che per caso abbatte un enorme mammuth e sempre per caso salva dall'annegamento una tigre bianca e gigantesca. Una ricostruzione, quella di Emmerich, che non possiede nulla di assoluto, che accumula gli effetti per provocare il ritmo, che evidenzia una povertà formale e visiva e che infine fa rimpiangere il cinema corporeo. Quello che puoi toccare e che tocca il cuore. |
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